《下町火箭》講述的是一個小企業的奮鬥故事。結合了商戰、夢想與高科技，搭配了以小搏大、以正制邪的精神。這部由阿部寬主演的日劇，收視一路走高，算是2015年以來收視表現最受期待的一部日劇，首集便拿下16.1%的高收視率，截至第八集，收視率來到20.4%。
二百餘人小企業 擁有數項專利
故事敘述男主角佃航平（阿部寬飾）為一家精密機械工廠的社長，具專業研發背景的他，投入了大量的精力與資金在研發上。這家員工數只有二百餘人的小企業，卻擁有數項專利，不僅如此，他們採取了半人工的製作水準，品質經測試超出了大企業。不料，公司陷入經營困境。這樣一家企業卻遭受銀行的冷落，隨後面臨敵對企業的法律戰。敵對企業利用自己的時間與資金優勢，用法律拖延戰，打算屈服這家小企業的意志，迫使他們坐上被併購的談判桌。不料，佃航平的意志超級堅強，最後在擅打專利權官司的律師協助下，順利說服具有正義感的法官，贏得可觀的賠償費。
日劇《下町火箭》的男主角佃航平由日本紅星阿部寬飾演。Getty Images
佃航平原為宇宙科學開發機構的研究員。七年前，因為一場火箭升空意外而辭職。隨後，妻子和泉沙耶（真矢美季飾）與他離婚。佃航平回到東京的下町，繼承家業「佃製作所」。他念念不忘的就是佃製作所生產的零件能夠使用於外太空飛行器。
本次故事分成兩段。前半段故事，「佃製作所」以優質的研發與製作技術，成功地成為帝國重工的供應商，促成帝國重工的火箭成功升空。下半段故事，「佃製作所」則投入了醫療領域，製作高質量的醫療器具，治療兒童的心臟栓塞問題，同樣非常精彩，佃航平一樣遭遇了商戰之敵。這回是NASA的歸國學人所創辦的同類型企業，佃航平一樣堅持用專業與理想，克服了技術、資金、專利許可與營運等諸多面向的困境。
舊瓶加新酒 百年老店打出新局面
這是研發者創業的勵志劇。日本有非常多這類擁有特殊專利的微型企業，以此為題材，編劇成功虜獲了觀眾的目光。日劇中，這類型的戲劇我稱之為「繼承家業」劇，它屬於商業領域中的「少康中興」的劇型。通常是上一代因故去世，接班者引入新技術，或是堅持老店的精神，或是舊瓶加新酒，終於替百年老店打出新的局面。《下町火箭》無疑的也是屬於這類。
該劇中，帝國重工的宇宙航空部部長財前道生也是一樣的人物。他同樣被父親寄以希望，能夠繼承家業。不料，他眼中的父親只是一個執著於自家公司的偏執狂，財前不能諒解父親為了自己的理想，不顧家人與員工的生活，一意搞研發。當初他接觸佃航平，只是抱著買專利的態度，原打算用20至50億去購買他們的專利。不料，他一次又一次發現這家小企業的技術實是尖端，而且用半手工所製作出的零件，更勝於自家公司的水平。除了商業合作，他也重拾了對日本這類型企業的尊敬。他甚至覺得，如果自己當年接掌家業，而不是進入帝國重工，可能有另一番作為也說不定。
繼承家業日劇中的頂尖之作
這幾年，繼承家業的日劇還滿多的，印象比較深刻的有《鴨，去京都》。該劇是描寫一家旅館老闆娘的故事。上羽鴨（28歲）原本是財務省財務官，因為母親驟逝，她便回京都繼承日式老字號旅館「上羽屋」。上羽鴨從零開始，最初因為經營不善背負龐大貸款。外商管理公司本來打算併購，不過她堅毅不拔，終於讓老店起死回生。
還有一部是今年年初的《鬼之酒—奇蹟釀酒人》。該劇是銀行上班族的相樂修一。他本來決定賣掉釀酒廠，後來竟辭掉工作，回家鄉繼承釀酒廠。他幾顧茅廬，找來傳奇的釀酒師鷲尾勇作。為了籌措資金，他賣掉名車，還有自己心愛的藏酒。最後終於釀出得特別獎的好酒，傳承了家業的精神。
《下町火箭》就是這類戲劇的頂尖之作。原作是知名的作家池井戶潤。所以，這部戲劇在商戰部分有《半澤直樹》的味道，可是在企業的技術專利方面，卻是有《羅斯福遊戲》的況味。三者屬於同一血統，所以精彩度不遑多讓。《下町火箭》卻有一創舉。由池井戶潤寫的續集《下町火箭2》從2015年10月起在《朝日新聞》連載，TBS電視台幾乎同步於2015年10月播出電視連續劇《下町火箭》。所以，電視播出前，沒有人知道劇情發展是甚麼。這招非常吊觀眾胃口。不然，根據小說改編的電視劇，通常都會因為觀眾已知道劇情而影響了收視率。
阿部寬在這部片演出了與《半澤直樹》迥異的風格。半澤是「加倍奉還」；佃航平則是「善良溫厚」，樸實得有點傻，那傻勁方是他成功的奧祕。我看過阿部寬主演的戲劇中，這部最讓我心動。如果不看收視率，我個人認為《下町火箭》是勝過《半澤直樹》的。
呈現日人維護傳統文化的特質
這類型的日劇呈現出日本人維護傳統文化的特質。甚麼是傳統文化？不是只有文藝活動才是文化，企業精神也是文化的一環。一家機械製作所能夠跟上時代，致力研發，竟然研發出能夠用在火箭與心臟的零件，不斷在技術與專利上保持頂尖，這就是老店維護傳統的行動。同樣的，維護百年老字號旅館、維護自家特有釀酒的傳承，也都是令人感動的故事。我想《下町火箭》這方面的鋪陳，感性而且有說服力。
最後決勝的不是金融實力，也不是法律商戰，而是技術本位。我想這是該劇的倫理基礎。由技術研發者的創新，最終由小蝦米擊敗大鯨魚，符合了視聽大眾「正必勝邪」的願望，該劇能夠表現亮麗，並非偶然的事情。
《下町火箭》代表了小企業的拚搏與堅持。就在金融企業帝國橫掃的資本主義社會，日本人有這種作品，想必也是歷經泡沫經濟後的一番覺醒。企業的精神是甚麼？技術與專利能不能淪為買賣的東西？台灣步趨其後，或許也能從此劇找回一點台灣中小企業的初心，那是真正的台灣生命力。
