这是一个多萤的世代。早上一睁开眼睛先用手机查看讯息；接着一整天用笔电工作；晚上回家看电视，广告时间滑滑iPad；睡前再滑滑手机、玩玩游戏才能入睡……台湾很多人是手机、笔电、平板计算机三个以上装置的多萤使用者，传统的电视传播信息已无法满足需求。
甚么是OTT?
OTT是over-the-top的缩写，指服务提供者透过网络向使用者提供各种应用和内容。台湾OTT业者大致分为以下三种：在线影音平台、频道业者、电信业者。
趋势1
2016年台湾OTT市场蓬勃
「网络为主、电视为辅」的收视观众比例日渐攀升，全世界的影音平台正在快速发展。台湾多年来缺乏授权的网络平台，许多人都在看网络的盗版连结，网络收视也还在慢慢建立收费的观念。随着近两年陆续有本土和外来「OTT平台」（参见附表）进驻，台湾观众才开始熟悉网络追剧的游戏规则。
今（2016）年元月，美国串流影音霸主，拥有热门自制影集《纸牌屋》（House of Cards）的Netlfix挟着全球资源进入台湾，自制戏剧、广告强势播送。法国视频网站Dailymotion也在第一季登台，推出繁体中文版，积极抢攻亚洲市场。
今年3月，宏达电董事长王雪红投资的电影发行商CATCHPLAY（威望国际娱乐），推出数字影音服务CATCHPLAY On Demand，国际在线影音服务于台湾正式上线，同时宣布和新加坡电信及影音服务业者StarHub、印度尼西亚最大电信集团Telkom合作。
一周后的3月29日，中国OTT产业龙头爱奇艺正式成立爱奇艺台湾站，台湾成为爱奇艺第一个海外网站。挟着与韩国同步（2月）播出韩剧《太阳的后裔》的气势而来，比起6月才能播出该剧的东森电视台提早好几个月上线。身为中国最大的视频网站，中国用户高达2.68亿人口的爱奇艺，无疑是台湾影音平台最强的竞争对手。
7月初，KKBOX旗下的KKTV也上线加入战局。由雅虎奇摩影音服务集结而成的Yahoo TV，加上2015年上线累积会员最多的LiTV、酷瞧、CHOCO TV、以直播为主的LIVEhouse.in、早已做出成绩的LINE TV等，还有三大电信公司中华电信、远传、台湾大哥大旗下的影音平台，OTT服务可谓风起云涌。平台之战在2016年百花齐放，2016年因而被称作台湾OTT元年。
其中令人关注的是：百分百自制戏剧的三立频道，首先成立自家OTT平台Vidol，加入会员就能浏览三立电视全系列戏剧及综艺节目。2015年三立自制戏剧节目时数高达1,300小时，在拥有自制内容能力的前提下，三立有足够的资源投入影音行动化。在电视台和有系统业者紧密不可分的生态结构中，无疑是对其他有线电视台开了第一枪。
2015年播出的迷你剧《麻醉风暴》2015年4月在公视播出，再将版权贩卖给影音平台LINE TV免费随选播映，一炮而红。公视提供
2015年底上映的历史大戏《一把青》由公视频道与LINE TV同步首播。台北创造有限公司提供
趋势2
网络替台剧打开宽广的路
随选随播的影音平台，替电视剧找到另一批收视族群。
2015年播出的迷你剧《麻醉风暴》虽非网络剧，却是电视剧运用网络产生影响力，再将版权卖给影音平台的实例。制作公司瀚草影视一开始就用网络举办活动，收到广大的宣传效果。上映时也在新兴网络影音平台LINE TV上和公视联播──4月在公视播出，再将版权贩卖给影音平台LINE TV，免费随选播映。精致的类型剧内容果然让《麻醉风暴》一炮而红，上映之后口碑持续发酵，LINE TV首集预告点阅人次累积超过12万。
另一部2015年底上映的历史大戏《一把青》，由公视频道与LINE TV同步首播，公视首集收视率0.81，虽仍低于闽南语乡土剧平均收视很多，却也创下公视开台以来单一连续剧播出首集最高收视纪录。在LINE TV上的成绩更好，首集点阅次数至今超过15万次，且每一集点阅率几乎都有增加，直逼许多高收视韩剧，叫好叫座。
2016年8月播出的52集单元剧《植剧场》，则在台视与影音平台爱奇艺同步播放，其中《荼蘼》共6集在爱奇艺累积点阅率高达137万次。营销企划李佩华谈道，会选择在OTT平台同步播放的原因除了增加影响力，「也希望让已经看过的人能够在网络上重复观赏，因为话题操作是短暂的，好戏则会让人重复回味。」
电视剧趁势而起，藉网络平台扩大影响，是未来的必然。
《迷徒Chloe》被网友推为2016最不容错过的网络剧。传递娱乐提供
趋势3
平台自制网络剧兴起
《植剧场》制作人廖健行谈到OTT平台的趋势：「中国以前是网站播电视台的戏，网站买版权。现在中国已经倒过来了，网站甚至比电视台还要有钱，自制戏剧卖给电视台。台湾这一、两年也会开始。」
现在许多影音平台都有自制戏剧的能力，在影音平台首播的戏剧被称作网络剧。台湾最早可以回溯至2011年痞客邦实验性的《萌的或然率》与《租屋大战》。一直到2015年，过去一向被收视率左右生死的台剧市场，才明确出现新的商业指标，包括能同时销售好几个OTT版权等。文化部也于2015年首度办理「补助制作行动宽带影音节目征选」，共补助四件戏剧、七件非戏剧、二件实时传输节目。
台湾Yahoo TV、KKTV等平台都很重视台湾原创影音。走在前端的LINE TV，是韩国搜寻引擎服务NAVER旗下公司LINE在泰国和台湾推出的平台，用心经营台湾市场，2015年与「传递娱乐制作公司」推出首部台湾自制网络剧《迷徒Claire》，在LINE TV和台湾《苹果日报》官方网站及APP上同步播放；2016年11月迷途系列第二季《迷徒Chloe》，找来吴慷仁、刘以豪、谢祖武、李千娜主演，卡司十分华丽，于LINE TV开播三天内点阅就突破100万，13集播毕总点阅率已达480万，成绩斐然，被网友推为2016必追网络剧第一名。
传递娱乐推手罗佩仪自大陆返台后致力于打造台湾优质网络剧。叶俊宏摄影
趋势4
台湾戏剧人才从大陆回流
制作《迷徒Claire》网络剧的是台湾「传递娱乐」，推手罗佩仪熟悉两岸网络剧市场。她谈道，中国网络剧2008年左右就开始发展，2013年已经全面爆发，但是2013年当她回到台湾准备做网络剧时，却发现台湾甚至还没有网络剧的概念。
虽然惊讶于台湾OTT发展的进程缓慢，她仍选择回台成立传递娱乐，从中国带回丰富的执行经验和资源。
大众传播科系毕业、对影像充满热情，罗佩仪凭着一股冲动早在2003年就前往中国发展，先做和造型相关的工作，接着有机会拍了第一个作品──贝纳颂微电影广告，并制作院线片《我的男男男男朋友》。
受到中国风气影响，罗佩仪开始计划做网络内容。「我发现非常多中国大陆的网络剧都来台湾找团队，因为台湾团队比较便宜。我听到的时候很惊讶。但是转念一想，我是台湾人，一定有自己的优势。既然台湾有更优秀的人才，自己也有资金了，为甚么不回台湾做自己想做的戏？」
罗佩仪走出自己的路，「我用中国的资金来台湾创造就业机会，过程中能够培养台湾人才，而且剧本是自己的，市场也横跨台、陆两地，为甚么不做？」
身为制作人，她对剧本、对市场都有所坚持，「我一定要懂剧本，所以我做制片第一件事一定先找剧本、想题材。我们有很好的团队和总策划，一起发想我们还需要甚么故事。同时我希望戏剧是有情怀的，看完要能勾动内心深处的情感。」
2016年传递娱乐制作的另一部网络剧《劣人传之诡计》，除了在台湾好几个影音平台播出，也和中国的优酷合作，放在VIP会员频道上线。「我们不能一直锁在台湾，还是要让更多人看到台湾做的好剧，所以每部剧一定会卖到中国。」近年来中国渐渐不买台湾电视剧，少了卖到中国的版权，成本要回收越来越难。但是，市场透过网络却是流通的，目前将台湾文化卖到中国并无问题。
趋势5
内容依旧是王道
目前台湾的戏剧仍然不够重视多萤，媒体也还是受限在电视台品牌，观众的关注度也还有落差。罗佩仪认为，还是先做出好作品，才能去说服观众，也说服投资方。
传递娱乐设定的目标就像Netflix，「我们的戏是朝着精品的路线走，绝对不是要快速、低成本的东西，从演员到影像质感都要做起来。要知名的演员大概要上千万，可以做十集，重要的是一定要有精致度。做出口碑之后，现在去跟平台谈授权时就没有那么辛苦，甚至平台会主动找上门。」罗佩仪深信，内容优质才有竞争力。
随着OTT平台越普及、观众的选择越多，题材不够新奇、内容不够深刻、制作不够精良的戏剧，很快就会被淘汰。因此，不论是OTT平台或是电视台业者，最终还是要能够制作优质内容，才能带动收视风潮，创造口碑与随之而来的收益。
在戏剧的世界里，内容依旧是王道。
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