配合中華民國建國百年此一歷史時刻，文建會主辦的「建國百年經典好戲」系列，星光熠熠、場面浩大！
其中最受到各界矚目的焦點之一，莫過於睽違十年終於再度現身螢光幕的歌仔戲小生──黃香蓮。甫一宣告復出，黃香蓮隨即登上全國各大新聞版面，媒體邀約訪談不斷，讓她忙到昏天暗地。人氣之旺，足見當年帥氣小生的巨星形象至今依然深植人心，即便息影多年，粉絲卻越來越多，氣勢有增無減！
無法忘情》
歌仔戲就是我的人生
當年黃香蓮選擇離開螢光幕後，最為人津津樂道的是嫁給中央研究院院士、前國家衛生院院長吳成文。誠如黃香蓮形容，先生是「文狀元」，但她也不遑多讓，可是堂堂「武狀元」！這對不同領域的「才子佳人」結為忘年眷屬，自然引起媒體的關注報導。雖然慶幸黃香蓮嫁得好夫婿，但揮別舞台還是令許多「香迷」為之嘆息。相隔近十年，為了慶祝建國百年這等大事，黃香蓮幾經考慮後才特地向先生請假，宣告正式復出。
說到當年為何選擇退出藝界走入婚姻生活，黃香蓮透露些許無奈：「因為那時候資源不是很理想。每做一檔國家劇院，我就要虧幾百萬。加上那時電視也沒有了，而做野台戲對我來講，付出的代價太大、回收的成本太小，覺得品質沒有辦法再做好了。那時我先生就說妳要這樣子做，還倒不如急流勇退。」吳成文一句：「上台靠機會，下台靠智慧。」終於讓她坦然走下舞台。
雖然黃香蓮的婚姻生活幸福美滿，然而視歌仔戲為生命的她，心中一直有揮之不去的遺憾：「畢竟那不是我真正的人生，我真正的人生還是在舞台上。吳成文的法國媳婦就曾問我說：『香蓮，妳會想念嗎？』我說：『我連作夢都會夢到！』」由於歌仔戲的大環境讓她深感受挫，縱使生活充實快樂，黃香蓮卻有將近十年無法開口唱戲。「大概那時候自己不是很得意，一想到會覺得很難過，沒有那個感覺就唱不出來。」
「觀眾讓我很有成就感，觀眾也讓我覺得很虧欠他們，因為我不能再演戲給他們看了。」這麼多年來，黃香蓮念念不忘的依然是那群在台下支持她的觀眾。
黃香蓮出身於歌仔戲世家，雖然小時候父母不給學戲，卻無法阻擋黃香蓮學習歌仔戲的渴望。「歌仔戲的親切、草根性是你沒有辦法去言語的。那種說說唱唱、那個喜怒哀樂，就是很直接，感覺就是直接穿透你的心。觀眾會跟你一起喜怒哀樂，自然那個成就感就會來了。」黃香蓮繼續用台語加強形容：「人家說：『做戲做到像倥耶，看戲看到像憨耶。』就是這麼由來。因為它是一個很直接的情緒，這就是歌仔戲迷人的地方。」
毅然復出》
要做一個Taiwanese Opera！
黃香蓮嫁為人婦後，常隨著吳成文到海外開學術研討會、發表論文，也因此看遍世界各國的戲劇表演。每每看到百老匯、西方歌劇那種典雅精緻、氣勢磅礴的表演，都非常豔羨，恨不得台灣歌仔戲也可以立即達到那樣的藝術水準。
因此，當文建會邀請黃香蓮參與建國百年精緻好戲計畫時，她毫不猶豫地開出唯一的條件──台灣國家國樂團伴奏演出。「我只希望完成我的夢，就跟文建會說那是我的夢想。我要做一個Taiwanese Opera（台灣歌劇），歌舞為主，加上國樂團的伴奏，真的是歌劇！」黃香蓮一如她在螢幕上的「皇帝小生」形象，說得豪氣干雲！
談到今年的復出戲碼──《江南第一風流才子》，黃香蓮眼裡盡是掩不住的得意。「我就是要為歌仔戲爭一口氣，讓大家知道歌仔戲也可以像百老匯一樣，很美很震撼！」事事要求完美的她，為了要與國樂團合作演出，可說是煞費苦心，不僅必須尋找適合的場地，有史以來最長的樂譜也讓國樂團的團員叫苦連天。
「這齣劇的音樂性非常強，一齣歌仔戲三小時，一個人必須拉七十幾張譜，拉到最後都暈了、手抽筋，說他們一年也沒拉這麼多張！」看來，勇於創新的黃香蓮繼1994年於《鄭元和與李亞仙》一劇中在國家戲劇院當場揮毫寫書法後，又要再度創造歌仔戲的歷史新紀錄──與國樂團合作，並以歌舞劇形式演出歌仔戲。
當然，演員卡司也十分堅強。除黃香蓮為飾演風流倜儻的唐伯虎的不二人選外，秋香則由同為國寶級演員的小咪擔綱，加上一流演員石惠君飾演華府千金華瑛、張孟逸飾演春香以及呂雪鳳飾演華家大少爺華文，堅強的陣容讓許多戲迷引頸而待。黃香蓮強調，戲中還引用很多唐伯虎的原詩，並以歌舞表現出來，就是要讓觀眾一飽眼福。
第一小生》
我給大家的都是一百分
暌違舞台多年，黃香蓮面貌依然姣好、身形依舊窈窕，絲毫不輸眼下年輕演員。然而，要重新復出揮灑舞台，黃香蓮目前「實力」如何？
「我回來了主要是我有在運動，這幾年對我來講最主要的運動就是游泳。可以的話就每天游，二千公尺跑不掉。像昨天難得放假，早上就去游二千，晚上又去跑了大概一個小時。」黃香蓮簡單幾句就讓大家知道她的體力依舊過人。
黃香蓮對自己的舞台表現也非常有自信：「好像目前來講，歌仔戲的這些劇團沒有幾團像我這樣子重視身段。」她表示，《江南第一風流才子》導演、也是台灣知名京劇泰斗曹復永，就是她學習身段的老師。「曹導演是很有名的名小生，他動作很漂亮、很迷人，所以我就是練他的動作。再加上我自己的，那加起來就會一百分了。」
此外，黃香蓮雖然認為一個成功的演員，與生俱來的天分很重要，但這還遠遠不夠，「你有七分的天分，那三分你練不出來，不就是四流、五流？你那三分練得上來，可能就是成為一流的。你看一流的演員有幾個？」
因此，黃香蓮認為成功的演員一定要付出代價，要有過人的吃苦能力。1998年，黃香蓮在《新寶蓮燈》一人分飾劉彥昌與沉香父子二角。其中為了演沉香，她必須練「武行」才做得出來的動作：「翻、滾、耍槍，那些舞台上的硬底子功夫，開玩笑，那個不是像演電視，NG剪接一下，然後點到就好。譬如說鷂子翻身，譬如說你要在台上一直轉一直轉、打圈圈打圈圈，真的不能漏氣或是說摔倒，不能有閃失、軟掉、軟趴趴，都不行。從頭到尾就是要精神百倍、精力充足！」
當時，為了不出差錯，本來導演說排五十次就好了，黃香蓮說不行，堅持要排一百次。「這就是當主角，要不然你也可以隨隨便便，看你要求的是甚麼。那我要求都是一百分，大家心中會留下印象，就是因為我給大家的都是一百分。」黃香蓮語氣中帶著些許自豪：「我可以當個三流、四流的，我也可以給大家沒有甚麼印象，但是我就是不要。這就是當主角，看你要當哪一種，就看你。要扛就是這樣扛！」
黃香蓮還有一個本領，她不僅把自己的台詞背得滾瓜爛熟，還把別人的台詞都一併記下。曾經有次去廈門演，曲都到了，同劇演員不知道要唱，黃香蓮就把她的都拿來唱了。「因為現場沒有辦法NG，就是要扛別人的。」黃香蓮說。
事隔多年，如今的復出，想來黃香蓮對自己的要求只會更高，不會更少。而她對即將推出的「建國百年」戲碼，除了信心滿滿外，也透露很可能將成為絕響。黃香蓮說：「要等下一個『百年』我再演出，可能很難吧！」
展望未來》
藝術跟科學一樣，沒錢就沒有品質
即使離開螢光幕，黃香蓮仍然持續關注她最愛的歌仔戲。揮別舞台至今雖已經過了十年，但她認為整個大環境仍然還是很不樂觀：「我說歌仔戲很可憐，而且是每一團都辛苦，我真的覺得如此，並沒有很大的改善。台灣的市場實在是太小，人家國外隨便一檔戲，十年、二十年都在演。但台灣的市場就是這個樣子，一個禮拜頂多十場就了不起，這樣要怎麼做出好東西？」
她以自己即將在9月份公演的《江南第一風流才子》為例：「像這一場我這樣做得要死，一年才給這三、四千個人看。」正是因為愛之深，所以才責之切。黃香蓮對於歌仔戲的現況、台灣戲曲的未來，認為尚有非常大的發展空間。
這幾年來，黃香蓮仍持續進行歌仔戲的推廣工作，也曾擔任過國立台灣戲曲學院歌仔戲科的副教授，教授學生歌仔戲歷史、身段等課程。無奈整個現實環境的轉變，以及目前傳統戲曲教育傳承制度的規劃不足，讓黃香連覺得歌仔戲的前途茫茫。
「戲曲這個東西，若沒十年、二十年，你叫學生在那邊念劇本，做出來的東西就是不能看。因為藝術這種東西，人家說：『三年出一個文狀元，十年出沒一個戲狀元。』這是真的，所以我才覺得應該要成立國家歌仔戲團。人家京劇有文武場、有演員、有舞蹈、有導演、編劇甚麼都有，歌仔戲就甚麼都沒有，光培養一個演員就零零落落。」
嫁給國家院士的黃香蓮有感而發：「藝術這種東西跟科學一樣，沒錢就做不到那個品質。」
身經百戰的黃香蓮對於培養人才，顯然非常有見解：「我是希望時間要拉長，一直讓他們磨練，不可能我們這樣去教一教，他們就能夠有甚麼東西。還要常常演，練完就要去演，因為歌仔戲不是只有唱，還有化妝、比動作，喜怒哀樂的表現，還有台步、走位，文戲、武戲……太多了！」
雖然目前台灣戲曲學院的學生與民間劇團間有實習合作的計畫，學生畢業後也可選擇應徵各地民間劇團，但黃香蓮認為這樣反而會扼殺了學生對這歌仔戲域的熱情。「那些孩子去那種地方只是說，我今天來，我嘴巴裡、腦筋裡有幾個台詞，就把它唸出去，沒有人會去要求他們這個『眉角』、那個小細節。譬如說一個眼神，一個大笑、小笑，一個大悲、小悲，一個比出去是走二步還是三步，還是說要一個回身……反正這些小細節沒有人會去管。」黃香蓮配合著熟練的眼神、表情、動作，眉飛色舞地說明著，但難掩心中的幾許惆悵，「久而久之，學生畢業後仍然只能跑跑龍套、演些不重要的角色。」
有話直說的黃香蓮，懇切地呼籲民間與政府，希望大家可以重新正視成立國家級的歌仔戲團的可行性，塑造一個良性的競爭環境，給年輕人一個展現實力的舞台，歌仔戲的未來才有希望。
