「所有出版都从独立开始。每个人都是一个独立出版社。」大块文化董事长郝明义告诉我们。随着时间推移，规模扩大之后，才有相对于「独立」的出版事业。
2015年，南方家园出版社负责人刘子华、一人出版社负责人刘霁、逗点文创结社社长陈夏民，共同成立「独立出版联盟」，三人分别担任理事长、常务理事与秘书长。目前聚集28家出版社、三个独立出版人的联盟，证明在分众时代，用少量资本，做自己喜欢的书，仍足以吸引忠诚的阅读群众。
▲2011年主题「读字机场」，每家独立出版社用旅行箱摆出自家的出版物。刘霁提供
▲2012年独立出版联盟于年台北国际书展布展主题「读字车站」。刘霁提供
▲2013年独立出版联盟于台北国际书展布展主题「读字小宇宙」。刘霁提供
▲2014年主题「读字部落」。刘霁提供
▲2015年主题「读字小酒馆」。刘霁提供
▲2016年主题「读字办桌」，创意无限。刘霁提供
▲2017年主题「读字迷宫」，花费百万布展。刘霁提供
玩展览》
「独立出版联盟」以小博大
回溯起的起源，其实是个「美丽的错误」。早在2010年的台北国际书展，几家独立出版社开始「玩展览」。一人出版社准备行李箱，摆上自家的书；逗点文创结社本想在旁开小型的不插电演唱会，却多次被检举差点被开单，只好作罢。
2011年，刘子华、刘霁和陈夏民开始共同发想，当年的主题是「读字机场」，展位充满旅行意象，之后接连推出「读字车站」、「读字小宇宙」、「读字部落」、「读字小酒馆」、「读字办桌」，一直到2017年的「读字迷宫」，独立出版联盟把申请到的一百万补助，全花在展位上，每年都是读者目光焦点。以营业额来看，联盟第一年精心策划的「展览」，在书展中缔造了营收约三十万的佳绩，此后每年成长三、四成，今年就有近两百万。
独立出版的展览摊位几乎成了台湾、香港、中国三地独立出版社的集结地。2010年起开始来台参展的香港出版社，2017年也宣告由五个业者共创「52Hz出版联盟」，虽各自独立，但团结迎战。
▲牯岭街书香市集提供独立出版社与读者面对面的机会。刘霁提供
▲一年一度华文朗读节。刘霁提供
▲独书市集为联盟共同筹办的书展。刘霁提供
独书市集》
出奇兵，面对面和读者相遇
「参展的目的，是让读者看到独立出版的用心，知道阅读是件好玩的事。」一人出版社负责人刘霁笑道。一派随兴、看起来有些任性的刘霁，曾担任HBO电影翻译，具备深厚的文学背景。后来他想要自己找书翻译，2009年遂成立一人出版社。第一年，刘霁只出版一本书就开始参展，至今仍是名副其实的一人公司。
找到读者，是出版业者的关键课题。独立出版社透过同样一年一度的台北国际书展、华文朗读节、牯岭街书香创意市集等三大书展，和读者相遇。编辑将选书推到读者的面前时，要能满足读者的知识需求。
联盟创办后，从2016年4月起，每月最后一个礼拜的周六一同举办的「独书市集」，召集具有特色的出版社联合布展。刘霁摊开一只皮箱，里头装满一人出版社的书籍，箱盖上写着「一个人阅读，一人出版社」，在往来人群中，吸引目光、吸引交谈、吸引读者。因为独立，所以不孤独。
▲一人出版社负责人刘霁，出版社风格独特，让阅读变得有趣。叶俊宏摄影
不在意营销》
凸显编辑创意，让读者自己上门
刘霁是个专注做书的编辑，主要以翻译国外书籍为主。对于和他合作的译者，刘霁采取的付费方式不是给稿费，给的是版税，「所以我和译者要对这本书真正有热情才行。」
选书的权力也不尽在他，只要任何译者发现有兴趣的书，都可以提企划案，由刘霁帮忙洽谈国外版权，然后双方共同出资，平分版税收益。而要不要出版一本书的标准，是「能不能玩出有趣的创意」。主动来找刘霁的人，都很自主，个人风格强烈。突显编辑和翻译的位置，是独立出版社的特色。
刘霁笑着说：「我没那么在意销售，做书本身是乐趣重点，销售是成果回报。」他深信，只要路线够清楚，买单的人自己会来。「重点是，你的形象要够亲民，不用主动迎合他们，而是带领他们去见识未知的东西。」所以他尽力让每本书很新鲜，让读者觉得有趣。
例如《风格练习》，是一本法国的文学练习小书，重要的不是内容，而是开创「怎么写」这件事，用99种文体如电报体、哲学体，打破书写的疆界。刘霁说：「这本书是译者主动找我，他很有勇气。法文本来就难，没人想过会有中文版。因为这本书是玩『书写游戏』，设计上也配合做不同的图像变化。」
「不在意营销」不是要你埋着头做，独立出版抓准的是读者的「分众需求」，要「做自己」，有品味才行。「最坏的时代就是最好的时代，早就没有甚么规则要怎么做才会卖，可以尽情尝试。」刘霁说自在地说。
▲一人出版社《风格练习》（左）、《夜未央：费兹杰罗经典小说新译》（中上）、《冬之梦：费兹杰罗短篇杰作选》（中下）、《冰能》（右）。叶俊宏摄影
挑战网络》
风格鲜明，带领读者见识未知
刘霁认为，独立出版社的竞争对手是手游、网络、电视节目，这些都是会瓜分时间和注意力的东西，所以要把阅读变有趣。
刘霁和陈夏民都喜欢电影《午夜巴黎》，许多1920年代艺术家在巴黎的生活，那是艺术文学的美好年代。两人决定选最有名的两位文学家──费兹杰罗和海明威，带领读者重回那个年代。费兹杰罗和海明威本来是朋友又绝裂的关系，刚巧创造出跨出版社亦敌亦友的话题，各自出版、各自翻译，还比销售量。
费兹杰罗和海明威系列的第一本作品，分别是一人出版社的《冬之梦：费兹杰罗短篇杰作选》和逗点的《一个干净明亮的地方：海明威短篇杰作选》，销量比其他纯文学小说增近十倍，在「读册」（TAAZE）生活网络书店同时买两本的读者高达97%。《冬之梦：费兹杰罗短篇杰作选》卖破五千本，成功创造话题。
这两年「新诗」在网络社群中很红，新生代诗人会经营自己的粉丝团，几乎让诗变成一种新潮的文类，效果也反应在销量上。陈夏民曾说，大家以为新诗已死，但创作力明明很活跃。他逆向思考，站在读者角度，用阅读需求来出版新诗，「只要水平够，有人喜欢，就可以出版。」陈夏民时常跨界合作，品牌形象年轻有活力。
刘霁认为，「颠覆」对独立出版人来说是必要的，「大破才有大立，任何改变都是种刺激，机会也由此创造，结果则有待时间证明。」例如出版人都很关心的图书统一定价，不改变只能坐看书市持续下跌。
珍视自己的出版物，风格鲜明的独立出版人，带领读者见识未知，交会在每本有趣的书。
「我不知道的事情太多了。所以你知道我以后想做甚么吗？我要去告诉别人他们不知道的事情，给他们看看不到的东西。我想，这样一定天天都很好玩……」这是台湾新浪潮电影代表人物、已故导演杨德昌的电影作品《一一》中，主角洋洋在片尾时讲的一段话。反观独立出版人，似乎遵循着同样的脉络与精神。
自由、尝试，不愿因循成规，正是独立出版人的价值。
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