徐譽庭靜靜坐著，在小學生作業本寫下片段靈光。從背後走向她，徐譽庭看來從容自在，那是對世情的洞若觀火；她的背影看來也有些寂寞，沉浸在創作中的靈魂適合獨處；她其實更熱情直率，待人真誠如己。
徐譽庭小檔案
學歷：
高雄市東方工專美工科
經歷：
電視、電影、劇場編劇，2012年成立親愛的工作室。曾任劇場編導、屏風表演班劇團經理，八度入圍電視金鐘獎。
《我可能不會愛你》被韓國SBS電視台改編成韓劇《愛你的時間》，是首位登上韓劇片頭的台灣編劇。首部小說《馬子們》被日本富士電視台相中，2015年改編成日劇《即使這樣我也喜歡你》。
主要作品：
《大醫院小醫師》（2000年）
《流氓教授》（2001年）
《流星花園Ⅱ》（2002年）
《赴宴》（2003年）
《戰神》（2004年）
《深情密碼》（2006年）
《光陰的故事》（2008年）
《我可能不會愛你》（2011年）
《罪美麗》（兼製作人，2012年）
《妹妹》（兼製作人，2014年）
《植劇場荼蘼》（2016年）
得獎紀錄：
2012年《我可能不會愛你》獲電視金鐘戲劇節目編劇獎。
很多人是從2011年的《我可能不會愛你》開始認識徐譽庭，她讓每一個三十歲曾經或未來的你我，在這齣戲裡相遇。《大醫院小醫師》、《流氓教授》、《光陰的故事》等經典好劇都出自徐譽庭之手。她還寫出了愛情的千種滋味，在《罪美麗》、《妹妹》和《荼蘼》中，她細膩觀察，也掏出自己的心扉。
緣起：
我想當說故事的人
國小三年級時，徐譽庭在作文題目「我的志願」裡寫下「導演」。老師問她知道導演是做甚麼的嗎？她回答：「說故事的人。」
從小國文老師常說她作文寫得不錯，跟一般同學不太一樣，很奇特。但她其實沒有特別喜歡寫作文，看的電視劇也不多。徐譽庭說對編劇的熱情，可能是前世帶來的某一種偏愛。
在認識啟蒙老師李國修之前，念東方工專美工科時，徐譽庭認識了第一個說她適合當編劇的老師。第一堂課老師一進教室，就在黑板上寫下鄭愁予的詩〈錯誤〉。「那堂課叫作美學概論，他抄完詩後轉過頭說：『甚麼叫美？讀懂這個詩，再來跟我談。』然後就下課走了。我們全班一片歡呼！我突然靜靜盯著那首詩，那是第一次讀到鄭愁予，我覺得太震撼了，那詩裡竟然有畫面。」
「結果我跟那個老師談戀愛。他說你可以去當編劇，因為我每次都會編故事逗他。」五年美工科畢業後，徐譽庭做過記者、廣告AE、室內設計等各種工作。1989年屏風表演班到高雄開辦戲劇研習課程，好友幫她報了名，她開始靠近戲劇的世界，「每一次聽國修老師分享，我都覺得好像去到另一個美好世界，所以很嚮往。」課程結束後徐譽庭毫不猶豫接受李國修的邀請，北上「屏風」，「先答應老師，再回家鬧家庭革命。」
徐譽庭習慣用小學生作業本記下生活中的靈感。葉俊宏攝影
成長：
屏風經驗的累積讓生命更飽滿
曾有一年，徐譽庭住在李國修家近身學習。只大徐譽庭一歲的李國修太太王月都叫她女兒。「他們時常看國外的冷門藝術電影，像唱片一樣的碟片用機器放出來，沒有中文翻譯，他們就翻譯給我聽，說這個手法是甚麼。那時不覺得是在上課，而是不睡覺跟他們一起談電影、談戲劇、談表演、談人生，好快樂。」她從插不上嘴到偶爾可以講上一、兩句，到後來能夠加入討論。
那時李國修手寫劇本後，徐譽庭曾幫忙打成字，過程中的薰染，讓她開始愛寫，寫完就拿給李國修看。從默不作聲被打了20分退回重寫，到只需要改錯字，這些滋養打開了徐譽庭天賦的開關，她的努力和敏銳，也成就了現在。
「每一件事情，你只要專注，就一定能學到東西。」當時和李國修學編導沒有收入，她白天做行政，一路做到劇團經理。「行政就是在導一齣戲，例如寄邀請函給貴賓要寫甚麼、為甚麼邀請、怎麼設計讓人方便回函、多久前寄出等，這就是導演，要張羅一件事情，而且要面面俱到。」
「我覺得李國修是非常智慧而處心積慮把我送到一個怎麼做人、怎麼處世的地方去磨練，因為所有磨練對我寫劇本都有用，寫劇本要練的是人情世故，否則筆下永遠都只有自己現實生活看到的那一個樣子。」願意盡全力在每個當下，不同經驗讓徐譽庭更飽滿。
徐譽庭創作照。徐譽庭提供
淬鍊：
老天爺是最好的編導 有最好的安排
三十歲那年，徐譽庭因為任性而衝動離職，躲進山裡。雖離開屏風，卻也是走出自己的路的契機，就像《荼蘼》的經典台詞：「別看自己失去的，只要專注在自己可以擁有的。」
後來她在郭子的劇團認識了知名的導演王小棣。王小棣和李國修都是創作的靈魂人物，或深或淺地提點了許多人的人生。「小棣老師問我想不想當編劇，我說我想，可是我行嗎？她說：『你行。』於是我就開始寫，可是小棣老師沒有跟我講的是，在成為真正的編劇之前，一個月可能連七千元都沒有。」接下來的半年她完全沒有收入，過得非常、非常辛苦。
後來王小棣要做《大醫院小醫生》，送了徐譽庭和幾位編劇去醫院實習半年，同時間徐譽庭還有另外一個案子《流氓教授》，她開始真正仰賴創作維生。
最近徐譽庭和王小棣因為植劇場在Q play教室再度交會，「我傳訊息給小棣老師說，我可以幫忙開一堂教學員研讀劇本的課，因為對演員而言，沒有把劇本深刻的內涵研讀出來時，演來就只是表象的文字，不太可能創造角色。」
王小棣立刻打電話給徐譽庭，說想寫一些戲給年輕一輩演出，「我當時一口答應幫忙，但其實約都簽得超滿，而且當時已經收了250萬中國劇本的訂金，只能退掉。」本來以為只要寫一、兩集，沒想到是每個人要寫兩檔戲，徐譽庭硬著頭皮推掉上千萬的案子，「身為王小棣老師的學生，和她一起共創一件事是很快樂的。」
徐譽庭編劇的《我可能不會愛你》拿下2012年第47屆金鐘獎七大獎項。圖為分別獲得戲劇節目男、女主角的陳柏霖與林依晨。冬曦攝影
徐譽庭在《荼蘼》中寫出人生煎熬的選擇。植劇場提供
徐譽庭的戲劇經典名句：
《我可能不會愛你》：讓你發光的不是鑽石，而是你曾經哭過的眼睛。
《我可能不會愛你》：帶著你的根本，不管哪裡，都可以再次花開。
《我可能不會愛你》：如果我看過妳看過的世界、走過妳走過的路，是不是就能更靠近妳一點？
《我可能不會愛你》：對完美起疑，對不完美深信不疑。
《妹妹》：一個人如果太懷舊，就會讓生命的包袱變得太沉重。
《荼蘼》：別看自己失去的，只要專注在自己可以擁有的。
《荼蘼》：真的好想、好想知道答案以後再選擇，可惜那只是我的痴心妄想。誰都只能在人生的考卷上慌張地寫下那唯一的選擇。
《荼蘼》：犧牲未必是一種成全。
沉澱：
忍受寂寞 才能成為好編劇
徐譽庭筆下的故事有點血淋淋，也有點迷人，因為它和你我生活中的現實經驗有直接的對照，沒有太多複雜的哲理或邏輯。十九世紀的德國文化評論者班雅明（Walter Benjamin）很早就提出，故事是實用的，它是生活的諮詢，也可以產生教訓。而徐譽庭真正就是班雅明筆下的說故事的人，透過她的塑造，讀者得以對自己細微的情緒恍然大悟。
怎麼塑造一個情境讓人完全投入？「我覺得，還是人。」徐譽庭會回到自己每個抉擇的當下，「靜下心來，跟自己對話。《我可能不會愛你》、《荼蘼》都講三十歲，但是三十歲的人絕對寫不了三十歲的心情，因為你就在迷霧裡。只有回頭看那個生命點的自己，能夠看清當時的渾沌，因為現在的我，懂了。編劇本來就要站在一個高度去看事件。」
其實人生每個階段都在選擇，《荼蘼》中一個三十歲的女孩面臨愛情和事業的抉擇，「我想起三十歲要離開屏風也是很痛苦，所以我決定要寫關於抉擇的故事。其實最痛苦是你還沒有選，當你選擇以後，就是往前走，一定有答案。」
要創作出膾炙人口的作品，不能不了解幽微人性；要成為好編劇，得非常會忍受寂寞。「編劇是非常非常寂寞的行業，不是因為要一個人坐在書桌前，而是你得把自己挖出來。」徐譽庭每天睡前和自己聊天五分鐘，跟深層的自己對話。寫出共鳴的她，不是蜻蜓點水，也不是編織想像，而是真正看到那些快樂痛苦、人性缺點，發現自己是甚麼樣的人。
此外在創作的過程中，編劇沒有觀眾，十三集《我可能不會愛你》寫了六個月，六集《荼蘼》寫了十個月。「我們唯一能得到撫慰的，就只有觀眾看了戲之後說我也好喜歡。」
「有時候寫到一句很棒、很棒的台詞，真的覺得太棒了！但是一抬頭，才發現對面大樓的燈光全部都熄了，超想哭……你都不知道自己已經寫到那麼晚了。」每天都在心裡跟對面人家露台亮著的燈說：「你還在吧，再等我一會兒，我再寫兩頁……」徐譽庭生動形容，「不覺得很容易就瘋了嗎？」
這種沒有下班時間，沒有休假、沒有過年，只有稿件堆積的日子，不足為外人道。「所以要多熱愛！如果只是為了錢來這個行業，根本沒有辦法，你就是得喜歡這個工作，好愛，才行。」往椅背上輕輕一躺，徐譽庭聳聳肩，笑著。
徐譽庭出於使命感，一直在為台灣培育下一代編劇。葉俊宏攝影
展望：
培育下一代 編劇不能不用功
台劇目前面臨大環境低潮，徐譽庭認為很大的問題出在戲劇教育不足。北藝大、台藝大分別偏向劇場和電影教學，影像專業者較多出於台藝大，能供給台灣影視產業的人數有限。反觀韓國的重點大學，幾乎都有戲劇系，他們知道文化攻略的重要。
願意持續為台灣戲劇圈奉獻的專業人士，都是出於使命。徐譽庭一直在培育下一代編劇，「我們自己代代相承，但是能做的很有限。編劇不能不用功，有一些題材要做很深的研究，你願不願意去付出？」
「我自己橫衝直撞找市場，可是真的能夠力挽狂瀾？教育和文化是一個面，但是我們每次都是點狀討論這些議題，真的很惶恐。我知道小棣老師也很惶恐，所以她做了植劇場，我自己做戲也是因為不想一打開電視，就看到粗糙的品質。」
陪著徐譽庭冒險，給她機會的八大電視台和台視，同樣在為台劇努力。「要珍惜有心人，他們一直在做，這些人要允許他們犯錯，一犯錯觀眾或長官就罵翻，以後就沒有人要做了。」她語重心長地說。
文化內容是打開世界大門的實力，不是古舊思維的戲子跳梁。在這個時代，仍然循著舊式的老步伐的話，沒有前進，就是後退。
經過不斷淬鍊，徐譽庭的作品如今讓人既害怕又期待──看戲的人害怕被她看穿，但是更期待每個情緒能被劇中的台詞撫平、昇華、放下。
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