《下町火箭》讲述的是一个小企业的奋斗故事。结合了商战、梦想与高科技，搭配了以小搏大、以正制邪的精神。这部由阿部宽主演的日剧，收视一路走高，算是2015年以来收视表现最受期待的一部日剧，首集便拿下16.1%的高收视率，截至第八集，收视率来到20.4%。
二百余人小企业 拥有数项专利
故事叙述男主角佃航平（阿部宽饰）为一家精密机械工厂的社长，具专业研发背景的他，投入了大量的精力与资金在研发上。这家员工数只有二百余人的小企业，却拥有数项专利，不仅如此，他们采取了半人工的制作水平，质量经测试超出了大企业。不料，公司陷入经营困境。这样一家企业却遭受银行的冷落，随后面临敌对企业的法律战。敌对企业利用自己的时间与资金优势，用法律拖延战，打算屈服这家小企业的意志，迫使他们坐上被并购的谈判桌。不料，佃航平的意志超级坚强，最后在擅打专利权官司的律师协助下，顺利说服具有正义感的法官，赢得可观的赔偿费。
日剧《下町火箭》的男主角佃航平由日本红星阿部宽饰演。Getty Images
佃航平原为宇宙科学开发机构的研究员。七年前，因为一场火箭升空意外而辞职。随后，妻子和泉沙耶（真矢美季饰）与他离婚。佃航平回到东京的下町，继承家业「佃制作所」。他念念不忘的就是佃制作所生产的零件能够使用于外层空间飞行器。
本次故事分成两段。前半段故事，「佃制作所」以优质的研发与制作技术，成功地成为帝国重工的供货商，促成帝国重工的火箭成功升空。下半段故事，「佃制作所」则投入了医疗领域，制作高质量的医疗器具，治疗儿童的心脏栓塞问题，同样非常精彩，佃航平一样遭遇了商战之敌。这回是NASA的归国学人所创办的同类型企业，佃航平一样坚持用专业与理想，克服了技术、资金、专利许可与营运等诸多面向的困境。
旧瓶加新酒 百年老店打出新局面
这是研发者创业的励志剧。日本有非常多这类拥有特殊专利的微型企业，以此为题材，编剧成功虏获了观众的目光。日剧中，这类型的戏剧我称之为「继承家业」剧，它属于商业领域中的「少康中兴」的剧型。通常是上一代因故去世，接班者引入新技术，或是坚持老店的精神，或是旧瓶加新酒，终于替百年老店打出新的局面。《下町火箭》无疑的也是属于这类。
该剧中，帝国重工的宇宙航空部部长财前道生也是一样的人物。他同样被父亲寄以希望，能够继承家业。不料，他眼中的父亲只是一个执着于自家公司的偏执狂，财前不能谅解父亲为了自己的理想，不顾家人与员工的生活，一意搞研发。当初他接触佃航平，只是抱着买专利的态度，原打算用20至50亿去购买他们的专利。不料，他一次又一次发现这家小企业的技术实是尖端，而且用半手工所制作出的零件，更胜于自家公司的水平。除了商业合作，他也重拾了对日本这类型企业的尊敬。他甚至觉得，如果自己当年接掌家业，而不是进入帝国重工，可能有另一番作为也说不定。
继承家业日剧中的顶尖之作
这几年，继承家业的日剧还满多的，印象比较深刻的有《鸭，去京都》。该剧是描写一家旅馆老板娘的故事。上羽鸭（28岁）原本是财务省财务官，因为母亲骤逝，她便回京都继承日式老字号旅馆「上羽屋」。上羽鸭从零开始，最初因为经营不善背负庞大贷款。外商管理公司本来打算并购，不过她坚毅不拔，终于让老店起死回生。
还有一部是今年年初的《鬼之酒—奇迹酿酒人》。该剧是银行上班族的相乐修一。他本来决定卖掉酿酒厂，后来竟辞掉工作，回家乡继承酿酒厂。他几顾茅庐，找来传奇的酿酒师鹫尾勇作。为了筹措资金，他卖掉名车，还有自己心爱的藏酒。最后终于酿出得特别奖的好酒，传承了家业的精神。
《下町火箭》就是这类戏剧的顶尖之作。原作是知名的作家池井户润。所以，这部戏剧在商战部分有《半泽直树》的味道，可是在企业的技术专利方面，却是有《罗斯福游戏》的况味。三者属于同一血统，所以精彩度不遑多让。《下町火箭》却有一创举。由池井户润写的续集《下町火箭2》从2015年10月起在《朝日新闻》连载，TBS电视台几乎同步于2015年10月播出电视连续剧《下町火箭》。所以，电视播出前，没有人知道剧情发展是甚么。这招非常吊观众胃口。不然，根据小说改编的电视剧，通常都会因为观众已知道剧情而影响了收视率。
阿部宽在这部片演出了与《半泽直树》迥异的风格。半泽是「加倍奉还」；佃航平则是「善良温厚」，朴实得有点傻，那傻劲方是他成功的奥秘。我看过阿部宽主演的戏剧中，这部最让我心动。如果不看收视率，我个人认为《下町火箭》是胜过《半泽直树》的。
呈现日人维护传统文化的特质
这类型的日剧呈现出日本人维护传统文化的特质。甚么是传统文化？不是只有文艺活动才是文化，企业精神也是文化的一环。一家机械制作所能够跟上时代，致力研发，竟然研发出能够用在火箭与心脏的零件，不断在技术与专利上保持顶尖，这就是老店维护传统的行动。同样的，维护百年老字号旅馆、维护自家特有酿酒的传承，也都是令人感动的故事。我想《下町火箭》这方面的铺陈，感性而且有说服力。
最后决胜的不是金融实力，也不是法律商战，而是技术本位。我想这是该剧的伦理基础。由技术研发者的创新，最终由小虾米击败大鲸鱼，符合了视听大众「正必胜邪」的愿望，该剧能够表现亮丽，并非偶然的事情。
《下町火箭》代表了小企业的拚搏与坚持。就在金融企业帝国横扫的资本主义社会，日本人有这种作品，想必也是历经泡沫经济后的一番觉醒。企业的精神是甚么？技术与专利能不能沦为买卖的东西？台湾步趋其后，或许也能从此剧找回一点台湾中小企业的初心，那是真正的台湾生命力。
