台灣每年開發出多種涼感、防護、生物醫療等機能布料，位於全球前段班，而高科技之外，「一寸緙絲一寸金」的傳統工藝也在台灣保存下來。國家級無形文化資產重要傳統工藝「緙絲」保存者（又稱「人間國寶」）黃蘭葉，19歲開始學習織布技術，22歲擔任廠長，36歲接手原公司，使緙絲技藝不致中斷。回首40年，她就如船長，駕駛這艘保存緙絲技藝的小舟，驚濤駭浪，更在「921大地震」時差點沒頂，堪比精彩的緙絲作品。
▲緙絲是由蠶絲製成經線、緯線，先鋪好白色經線於織機上，再以五彩緯線來回穿梭，織成一幅圖畫。
少女不知愁滋味 專注指上功夫
二戰過後，台灣有不少技術人員善用學到的技術，接收日人留下的機器創業。位於台中的大屯公司，與台灣第一個成立的高雄加工出口區於1966年同年成立，站在台灣經濟起飛的基點，因有獨門通路，專接日本刺繡、和服腰帶生意。
黃蘭葉記得，當時大屯公司製作的腰帶，一條售價30萬台幣，今日聽來價格仍是相當高昂，當年更是高不可攀，因此要求極高，公司分工也細，染線、紡線、整經、穿綜、穿筘、紡緯線、繪圖等分給八、九個人。
沈默寡言的她被派到織布部門學習，由第二任技術指導員郭秀鑾教導，配色則由日籍師傅高尾弘教授，並參與織布機的改良。
下班後，黃蘭葉繼續投入刺繡、日文、書法、古箏等技藝學習。她笑說，學習這些技藝倒不是為了應用在工作上，而是想轉換白天工作心情，更重要的是，「桃之夭夭，灼灼其華。之子于歸，宜其室家」（《詩經．國風．周南．桃夭》，亦指看見春天柔嫩的柳枝和鮮豔的桃花，聯想到女子嫁為人婦的美滿），她卻不想約會，晚上進修正好可以逃避家人詢問。
▲黃蘭葉緙絲作品細部。
白天，染房師傅要請假；晚上，同事無法加班，黃蘭葉都是代班第一人選。她也因此從中學會配色、染色、整經、織繡等功夫，所有流程都能在腦中過一遍；加上個性不愛串門子，全副精力都投入學習。22歲黃蘭葉便擔任廠長，有能力調度各部門，誰手上沒有工作，她都十分清楚，即使請假一週，各部門也能按部就班，紋絲不亂。
▲緙絲沒有複雜的工具，卻能織造細緻如畫的作品，如清朝官服上的補子。
責任感一肩扛起保存緙絲工藝
從事織繡工作女性，通常給人柔弱的印象，但黃蘭葉個性強韌如蠶絲，要求完美也如蠶絲。她習慣自動自發的把工作提前做好，日本顧問認為台灣人個性被動，一令一動，她便經常購買日本雜誌，回去參考配色方法，讓日人刮目相看。
訂單即將消化完畢，黃蘭葉會想辦法設計好圖樣、排好配色，邀請日本社長來看，是否按此下單？「一小時內拿下訂單，50個師傅就都有工作了。」當時公司的六、七個日本客戶，都對她的工作能力相當信任，「他們覺得，我很有責任感。」
但隨著大環境轉變，公司訂單逐漸萎縮，1995年，大屯公司員工已從鼎盛時期的二百多人，剩下五、六十人。黃蘭葉當時上半天班、領半薪。日本社長希望她接手公司，考慮一週後，她便點頭接下這個燙手山芋。
「我首先想到的是，如果公司關了，這些師傅的家庭恐怕陷入困境。第二，緙絲技術斷層，機具燒了、師傅走了、技術斷了，未來想東山再起，談何容易？」
頂下大屯公司（更名為黃璟有限公司）之時，丈夫為黃蘭葉買了一棟房子，讓她可以專心帶著師傅們發展緙絲事業。黃蘭葉心中盤算，先做一年看看。她先將公司原本分工流程簡化，分散給人數不多的師傅製作，因品質維持一定水準，雖無大量訂單，但仍足夠維持營運。
丈夫事業全倒 啟動生存之戰
黃蘭葉接著出馬征戰各大纖維藝術賽事，分別拿下多屆「編織工藝獎」纖維藝術類首獎與產品設計類特別獎、「傳統工藝獎」編織類一等獎、台中市府舉辦之「大墩美展」美術工藝類第二名等，為公司鋪墊著大放光彩的未來。
但她沒想到，丈夫事業在「921大地震」後全垮，還欠了一屁股債，所有經濟重擔瞬間落在她身上，包括：孩子就讀國中的學費、房貸、生活支出、公司營運等，加上緙絲作品難以速成，她晚上只能睡一小時，中午再休息一小時，拚命畫圖、趕工、接案。
「40歲，我才知道人生真實的滋味。」外人或許不知，十指飛舞織機上的黃蘭葉出身富裕家庭，出社會工作後，薪資也相當優渥，家庭幸福美滿；即使在不景氣中接下公司，對她而言，也僅是一個人生的挑戰。但此刻，她被迫開啟一天僅睡二小時的生存之戰。
▲宜蘭傳藝中心巧藝館展出黃蘭葉「大河織道．緙絲」展。
次子接棒 擔憂轉念全力陪伴
如此煎熬的日子，所幸還有比賽獎金可以分擔壓力。雖非出身學院派，黃蘭葉仍抱回大獎，豐厚獎金可解燃眉之急，「老天真的很照顧我。」
次子李誌峰退伍後，立志投入緙絲研究，黃蘭葉認為是自己最棒的60歲禮物，「我本來不希望孩子接棒，緙絲學無止境，經常是還沒有看到成就，就先餓死了。」個性率直的她感嘆，以緙絲為業，是條漫漫長路，自己所有成就得自天時、地利、人和，無法複製，她也承諾兒子，將一路陪著他，「能拿多少拿多少」。
▲黃蘭葉受邀至傳藝中心開班授課，學生努力學習的熱誠讓她很感動。
2015年，她獲台中市政府認定為傳統工藝「緙絲」保存者；2022年，文化部認定為國家重要傳統工藝「緙絲」保存者（又稱「人間國寶」）；如今也受邀進駐國立傳統藝術中心開班授徒，報名來上課的學生中，年紀最小者僅4歲，還有一名9歲學生非常喜愛緙絲，年年都來報到。
▲2022年文化部認定為國家重要傳統工藝「緙絲」保存者，黃蘭葉如今苦盡甘來。
「我不是用產業訓練人才的方式教他們，我是陪他們玩，像教小孩子一樣。」黃蘭葉對工作團隊十分嚴格，但對於想來試試看的民眾，不論年紀大小，她都秉持推廣緙絲的心情，鼓勵更多人了解這門古老藝術，期盼從中找到能繼續投入緙絲產業的火種。
▲國家級無形文化資產重要傳統工藝「緙絲」保存者黃蘭葉的作品。
何為緙絲？
國立故宮博物院中有許多緙絲藏品，緙絲與綾、羅、綢、緞等布料不同，也非一般人知道的織品刺繡，它是由蠶絲製成經線、緯線，以植物染色後，先鋪好白色經線於織機上，再以五彩緯線來回穿梭，織成一幅圖畫。清朝官服上的「補子」（官員服裝上位於胸前和背後的方形裝飾，又稱「胸背」，簡稱「補」）就是由緙絲製作而成。
緙絲技術據傳來自西亞的緙毛技術，傳入中國後，將毛線改為絲線，或者二者混合，成為另一門技術，加上刺繡，還能成為立體作品。
漢唐之時，已見緙絲作品。北宋經濟富庶，江南一帶刺繡技術成熟，從書畫長卷的「包首」（一層保護性和裝飾性的絲綢背襯）發展出以緙絲模仿畫作的緙絲技巧，從實用性轉為藝術性。
此外，元朝忽必烈重視宗教藝術，以緙絲製作唐卡，傳入西藏後，加上當地織金技術，成為唐卡中的精品。而緙絲傳入日本後，則以和服腰帶為其代表。
國立故宮博物院藏品包括：名家沈子蕃、朱克柔等人作品。黃蘭葉曾以緙絲復刻李梅樹的〈豐收〉，後又協助故宮重製局部〈宋緙絲仙山樓閣〉，一次來回需動用70枝梭子，一天只能織就1公分，讓人體會到何謂「一寸緙絲一寸金」。
