▲清‧聂璜〈海错图〉第四册。国立故宫博物院粉专
一般很少听过「海错」这个名词，如果你认为可能是误植也无可非议，因为这个词现代少用。但在清朝，「海错」是形容海中生物的错杂纷陈，种类繁多。而故宫也以清朝聂璜的〈海错图〉，与基隆海洋科技博物馆来场不一样的实境展览。
海中奇珍
〈海错图〉作者聂璜是清朝钱塘人，内容是他在南方实地观察或听渔民陈述后，所画下的海中生物。因为内容与清朝宫廷画家擅长的花鸟不同，〈海错图〉第四册展出频率近年逐渐提升，今年国立故宫博物院又与基隆海科馆合作，进行「海错奇珍」的展览。
▲清‧聂璜〈海错图〉的鲎图。国立故宫博物院粉专
除了〈海错图〉第四册内容，海科馆也搭配清宫〈海怪图〉及古水族生物图〈海珍图〉，展出许多难得一见的海中生物或是化石标本，如：柏氏中喙鲸骨骼、四亿年前的活化石鲎（读音如「厚」）等。
海科馆同时发现，聂璜在〈海错图〉的生物分类是这样的：带壳的「介」、带麟的「麟」、无毛的「裸」、有「羽」的飞禽、有毛的「兽」，大致以外表皮为主要分类依据，与西方惯常的「界、门、纲、目、科、属、种」不同，而国画的工笔画法与西方透视的写实画法，给观画者的感受也大不相同。
但从聂璜的画作中，我们可以看出他具有相当敏锐的观察力，生物特征也都非常清楚，民众可以一睹清朝画家的写实功力。
如先秦时代《山海经》就已提到的「鲎」，两晋的郭璞注释如下：「形如惠文冠，靑黑色，十二足，长五六尺，似蟹，雌常负雄，渔者取之，必得其双，子如麻子，南人为酱。」
仔细观画，聂璜画得简直如出一辙，连鲎壳边缘的毛须都仔细绘制，他的〈鲎鱼赞〉也颇为有趣，可以拿来当猜谜：「无麟称鱼，有壳非蟹，牝牡乘风，来自南海。」
牝为雌性，牡指雄性，意指鲎的特性是夫妻同行，形影不离，因此「夫妻鱼」也是鲎的别称。
▲清‧聂璜〈海错图〉的虾图。国立故宫博物院粉专
第四册的〈海错图〉中，还有一只看来十分可口、但眼睛十分搞笑的「大红虾」，鲜橙橙的橘红身体有别于一般草虾的绿色，不过，这可不是聂璜乱画，是真有其虾！近年在老饕中流行的「天使红虾」可能就是牠的远亲。
明朝李时珍《本草纲目》就记载有这种大红虾：「海中红虾长一尺，须可为簪。」连虾须都能拿来当头上簪子，读者可以想象这种虾子的尺寸肯定不同于一般草虾。
唐朝的段公路（生卒年不详）着有《北户录》，专门记载岭南一带的美食与民情，其中写道：「海中大红虾，长二尺余，头可作杯，须可作簪、杖。其肉可为鲙，甚美。」李时珍是湖北人，可能没吃过大红虾（海虾），但依照段公路的文字，他肯定吃过美味大红虾，他的这段话也被收录在《本草纲目》中，作为参照。
与海中生物互动
至于聂璜吃过大红虾没有？从他多描述外形的文字来看，估计可能没吃过，只是听渔民陈述而画下，毕竟这种老饕等级的海虾可遇不可求。
其实，〈海错图〉中的部分内容也是如此而来，所以生物外型很工笔，但模样却有点捧腹，如：鳄鱼图。
看到这里，大家是不是也产生一个疑问，为甚么老提〈海错图〉第四册呢？而不见前三册真容呢？
▲清・聂璜〈海错图〉中的蟹图。国立故宫博物院粉专
聂璜方游至南方，将所见所闻的三百多种生物，画在〈海错图〉中，共分四册；但前三册藏于北京故宫，台湾的故宫只有第四册，内容为鲎、螺、蟹、虾等。
▲鲎为活化石，海科馆也将展出，读者可与〈海错图〉比对。国立故宫博物院
不过，这无碍于「海错奇珍」与海科馆合作的奇幻展览。除了精彩的画作、标本、海中生物，故宫还策画了「沉浸式互动剧场」，以海错内容化为大型新媒体，荣获第五十一届美国休斯敦独立制片与国际影片影展「儿童互动教育」奖。民众可躺、可卧，手持传感器，触发与海中生物的互动，深度沉浸于水中剧场。
「海错奇珍」在基隆海科馆深海影像厅展出至11月4日，有兴趣的民众可把握时间，前去一睹清朝画作、并体验难得的互动剧场。
