2006年，李安执导的《色，戒》预定在9月开拍。李安属意的摄影师第一人选是——李屏宾。早已走上国际舞台的李屏宾，独缺与李安的合作经验，朋友们纷纷力劝「宾哥」答应这次的拍摄任务，包括李屏宾的老搭档，当年8月将应奥塞美术馆邀请前往巴黎拍摄《红气球》的侯孝贤。
电影圈的「情义相挺」
李屏宾对中国近代史很熟悉，《色，戒》对他而言是得心应手的题材，而跟着不一样的优秀导演合作，又可以产生不一样的火花。但，李屏宾最终放弃了这个天大的好机会。他选择跟着侯孝贤前往法国，再次担纲侯孝贤的「御用摄影师」。
这是李屏宾「情义相挺」的抉择。贴身采访李屏宾3年，也当过侯孝贤副导多次的姜秀琼看出了李屏宾的用心：「那是侯导第一次去法国拍片，拍的是法国的故事，用的语言是法语，演员之一是国际巨星朱丽叶‧毕诺许，侯导有一定的压力。」
李屏宾平常世界各地到处跑，电影圈子就是他的家，电影圈的朋友就是他的家人，而其中最亲近的就是侯孝贤导演的「班底」们。李屏宾当然也想拍《色，戒》，但当他看到侯导可能需要协助，当然就「义不容辞，舍身相挺」了。
侯导是大树，宾哥则像种子
所以，当我们把目光拉回到《乘着光影旅行》时，我们看到的绝对不只是李屏宾一个人。李屏宾之所以成为现在的李屏宾，跟那个时代、那时候的电影、那时候的工作伙伴们有绝对的关系，尤其是侯孝贤。也难怪，姜秀琼直指：「李屏宾的纪录片，就几乎是半部侯孝贤纪录片了。」
「我会觉得，侯导是大树，宾哥则像种子、花粉一样。侯导一直在那里，但这些『班底』把侯导的影响扩散出去。或者说，侯导是烛光，他把周围人的影子放大到很巨大，但真正最巨大的，是这个烛光。拍宾哥就等于在侧写侯导，这个魅力与力量更大，也可以完整记录他们两个的关系，呈现台湾电影圈的精神。」
姜秀琼所指的侯导班底，除了演员张震、舒淇外，最主要的幕后班底包括编剧朱天文、剪接师廖庆松、录音师杜笃之、摄影师李屏宾、美术指导黄文英、资深场务王伟六等人。
台湾最高艺术荣誉「国家文艺奖」，从2004年的第8届开始，颁发电影类得主，至今6年。第8届得主是杜笃之、第9届是侯孝贤、第10届是廖庆松、第12届是李屏宾。其中幕后人物的名字，我们不常听说，但其实他们对台湾电影的贡献不会小于侯孝贤、杨德昌。
《乘着光影旅行》另一位导演，来自香港的关本良，小时候还在读书时，就深深被《童年往事》、《恋恋风尘》等等电影里头朴实的台湾情怀、真诚的人物刻画、社会反思所感动，因此他非常喜欢侯孝贤的电影。「这种下我日后对台湾人文精神的向往。」关本良说道。
「我没有跟侯导工作过，但从李屏宾跟他的工作互动中，可以看到他的世界观，是非常有东方的味道，可以说是以人为本、天人合一的互动方式吧！不管是跟环境的互动或跟人的互动。他让他旁边的人都可以呈现出来，被别人看到，而不是只有他一个人而已，他不会把其他人压下去。这是我最尊敬的地方。」
关本良对侯孝贤、李屏宾等人的尊敬，直接反应在《乘着光影旅行》的开场，当片名出现时火车前进的镜头，就是向拍出《恋恋风尘》的侯导团队致敬。
侯导大格局，带领班底闯天下
侯孝贤带领团队，不止是让班底们发挥所长，更是不断地提拔他们。第一位以电影工作者身分拿下国家文艺奖的杜笃之，就是在侯孝贤的鼓励下，仅仅用三支麦克风、一台录音机，如此简单的设备，完成台湾首部全程同步录音的电影《悲情城市》。
拍完《悲情城市》，侯孝贤告诉杜笃之：「我们那个设备实在太差了，你要走到国际舞台上，你一定要质量跟人家一样。这样好了，你开一张清单给我，我送你一套。」侯孝贤跟邱复生借了一笔钱，买了一套100万的录音设备送给杜笃之。杜笃之回忆这一段，称：「侯导实在是够阿莎力！」
杜笃之为台湾电影立下一个新的里程碑，被喻为「推动国片进入同步录音时代的推手」。如今他在录音上的成就，侯孝贤的鼓励与协助，功不可没。
与侯孝贤一起工作多年的资深场务、人称「六哥」的王伟六，是台湾电影场务组中很有名的人物。「六哥早期做电影，做得很辛苦，想要放弃，收入也很少，侯导就送他一台货车，鼓励他继续，侯导跟他说：『如果你都不拍了，那我也不拍了！』」关本良不断地用故事诉说侯孝贤带人带心的那一面。
被称为台湾新电影「褓母」的廖庆松，几乎是侯孝贤所有电影的剪接师。侯孝贤也鼓励他从剪接，跨足制片、执行制片、监制的工作，更提名他去参加国家文艺奖。
「他看的格局是整个台湾，要把台湾整个电影都弄好才可以，他把旁边的人都提升了，而不是只有自己而已。」关本良以此为侯孝贤的价值观做了最好的批注。
其实，这就是「台湾」电影的可贵之处。
