「时间给了生命意义，时间放在甚么地方，就得着怎样的生命……而这部电影就成了这段历史的印证……」
这是电影《乘着光影旅行》导演之一的关本良，为电影开场下的旁白。他说这部片子除了谈摄影大师李屏宾外，谈的更是电影、时间和人生。
身为香港人又长期从事摄影工作的关本良，和台湾导演姜秀琼合作导演了一部记录台湾摄影大师李屏宾的电影。从他的视角，如何看待这位台湾的国际大师？如何完成这部讲「电影幕后」的电影？
纪录之1：对于「恋恋风尘」的眷恋
因为学生时代看了侯孝贤的《恋恋风尘》，让身为香港人的关本良感叹香港的环境中，缺少剧中这样朴实的人文气息，也让他开始关注海岸另一边的台湾在做些甚么。由于对《恋恋风尘》的眷恋，他在《乘着光影旅行》的片头，用了火车移动来表达对《恋恋风尘》的致敬：「我跟姜导提议回去《恋恋风尘》那个场景，我们重新再去寻找，再去拍一些东西。因为《恋恋风尘》对我来说印象很深刻，我那时候进电影院看到第一个镜头，片子开场就是一个火车慢慢地从一个山洞里面出来，然后又经过另外一个山洞，就是一直往前走。我去到去平溪火车站那条路上面，就是同样一个感觉，就好像重新再回到电影里面一样，远远的、小小的一点光，慢慢地接近，然后出来到一个郊区的地方，离开了城市，很舒服的一个环境。我就想到我其实在这样的这条路，就是在很多年前，以前李屏宾在差不多的镜位，走过同样的一条路，那东西已经在里面……」
这段感性的话以及呈现在《乘着光影旅行》的画面，说出了关本良对于电影工作的热诚。
因为从事摄影工作，让关本良有不同于一般人的角度观察人生：「因为摄影师本身就是抽离的。你一开机的时候，摄影师是第一个在那个机器旁边，看到底片一直在跑，我已经在看电影了，我不断地提醒自己时间在流逝了，在过去了。」因此他对时间的感觉特别强烈，会去思考在生活里面、在拍摄当中，时间过去，对被拍摄的人的意义是甚么。
纪录之2：建立在生活之上的艺术
关本良说，这部李屏宾纪录片最重要的主轴，是一个人在不断地上路。就好像他拍完一部片又开始另一部片，然后到世界各地不同国家，永远就在往前走。而另一个横向主轴，就是李屏宾这个人给他的一种很强烈的感觉，关本良认为，那就是「感情」两个字：「李屏宾对电影的感觉、跟他一起工作的伙伴的感觉、对他家人的感觉，甚至他对要拍的对象或植物、树叶都有感觉，这就是这个人的感情，让我最触动。」
关本良表示，《乘着光影旅行》是透露出一个艺术家的成就背后，最终仍是回归到生活之上，而家庭是最重要的一个部分：「我觉得艺术是建立在生活的上面，先有生活才有艺术。《乘着光影旅行》的主轴，就是李屏宾一直上路，上路就是离开家。李屏宾说妈妈对他影响很大，每次经过亚洲，他都会留一个晚上去台北看他妈妈。人在外面，永远在想念他的家庭。妈妈，变成他一个想念的代表。」
纪录之3：平淡中散发美好景致
李屏宾写实诗意的摄影风格，对同样长期从事摄影工作的关本良来说，就像他一直喜爱的那种台湾人文气息一样，不同于香港强烈的摄影视觉，平淡中散发着舒服美好的景致。
对于挪威影展给李屏宾「光影诗人」的称号，关本良认为李屏宾的摄影是写实的基础，但并不是完全眼睛看到甚么，就把那个东西直接记录下来：「他是有技巧的，就像诗人看到一个东西，是经过心里的过滤，从他的眼睛看到的是一个有人的气味：人与人的感觉、人与植物，像他拍那些树叶的感觉、人与环境的感觉。」
「他会引导你，比如说镜头慢慢地摇动，或是那个光的反光，让你看到最美好的一面。他加上一个诗人的视觉，去沉思客观的状态，变成一个主观的东西，所以他那个写实不是客观的，是一个主观的写实。」
关本良显然对李屏宾有着深刻观察，他认为李屏宾有很多空间留白给观众去想象，李屏宾只是提出一些提示，而不是像香港很多电影，比如动作片用一些很特殊的角度去扭曲一些东西，或是突出一个人的性格。关本良觉得如果一个镜头本身有很强烈的态度，会流于哗众取宠。但李屏宾的镜头，要找的是「没有角度的角度」：「比如现在摄影技术很多奇怪的角度都可以做到，但李屏宾拍摄不会想要那么怪异的一些角度，他就是很平淡，但却是从很正常的视角，让你看到特别的东西，看到别人看不到的东西。我觉得这个是厉害的地方。」
关本良认为，李屏宾的电影摄影风格是一种很东方、很台湾的味道，他不喜欢拍人工创造出来的片子，比如一些魔幻、不现实、高科技的。李屏宾也不喜欢拍一些大场面，或要用很大量器材完成的电影，他还是回到很人本的，即使是一些比较华丽的影像拍摄，仍是写实基础出发，用李屏宾的话说，就是「华丽的写实」。
纪录之4：一个稳定军心的古代大将军
导演王家卫和张艾嘉都形容李屏宾像个军人，有种稳定性。关本良则认为李屏宾有种特殊的魅力，黑黑的脸和挺拔的身材，像个中国古代的将军：「他在现场，很多导演都说，他的外型就是一个很稳重的一个人。李屏宾话不多，但是在那边，却让你感觉到很安全、很稳定，对整个剧组都有一种稳定的作用，导演也觉得他一定能拍到一些好东西出来。」关本良认为这是一个人本身的魅力，完全是学不来的：「他声音很低沉啊，那种很厚重的感觉，完全是他个人的。」
关本良也观察到李屏宾对自己非常克制的性格。比如在香港拍《亲密》的时候，那天是冬天，天气很冷，演员林嘉欣都说：「啊！给他暖包让他暖一下。」大家想要李屏宾多穿衣服，李屏宾都说不要。李屏宾说拍摄不能让自己在一个很舒服的环境，因为在很舒服的环境就不需要再去改进：「他觉得在艰难里面、在限制里面，没有甚么器材，然后想出一个拍法，才能有进步、有突破，而不是甚么都有，人才、器材都有在那边，随便拍一拍都那么漂亮。」关本良认为李屏宾不要这种安全感，他要有一种突破，就是给自己很刻苦、很艰苦的环境。
拍《半生缘》时，剧组派给李屏宾年纪很大的摄影助理，拍电影经验少、跟焦技术又不佳。那时老板表示要马上换人，李屏宾却表示可以试试。另外，拍《小城之春》时，剧组找了只推过平板车的人来当推轨员，李屏宾也接受了这样的安排。这种承担的性格，也影响了关本良：「很多助理有提到，做得不好，宾哥不会说。宾哥说一句话他明天就不见了，就被炒鱿鱼，宾哥宁愿自己去承担，让那些他的助理都对他很佩服。」在现场，如果有跟焦的人跟不到，李屏宾会说：「不好意思，是我不好，导演，我们可不可以重来？」这些对关本良有很深的影响。
