徐誉庭静静坐着，在小学生作业本写下片段灵光。从背后走向她，徐誉庭看来从容自在，那是对世情的洞若观火；她的背影看来也有些寂寞，沉浸在创作中的灵魂适合独处；她其实更热情直率，待人真诚如己。
徐誉庭小档案
学历：
高雄市东方工专美工科
经历：
电视、电影、剧场编剧，2012年成立亲爱的工作室。曾任剧场编导、屏风表演班剧团经理，八度入围电视金钟奖。
《我可能不会爱你》被韩国SBS电视台改编成韩剧《爱你的时间》，是首位登上韩剧片头的台湾编剧。首部小说《马子们》被日本富士电视台相中，2015年改编成日剧《即使这样我也喜欢你》。
主要作品：
《大医院小医师》（2000年）
《流氓教授》（2001年）
《流星花园Ⅱ》（2002年）
《赴宴》（2003年）
《战神》（2004年）
《深情密码》（2006年）
《光阴的故事》（2008年）
《我可能不会爱你》（2011年）
《罪美丽》（兼制作人，2012年）
《妹妹》（兼制作人，2014年）
《植剧场荼蘼》（2016年）
得奖纪录：
2012年《我可能不会爱你》获电视金钟戏剧节目编剧奖。
很多人是从2011年的《我可能不会爱你》开始认识徐誉庭，她让每一个三十岁曾经或未来的你我，在这出戏里相遇。《大医院小医师》、《流氓教授》、《光阴的故事》等经典好剧都出自徐誉庭之手。她还写出了爱情的千种滋味，在《罪美丽》、《妹妹》和《荼蘼》中，她细腻观察，也掏出自己的心扉。
缘起：
我想当说故事的人
国小三年级时，徐誉庭在作文题目「我的志愿」里写下「导演」。老师问她知道导演是做甚么的吗？她回答：「说故事的人。」
从小国文老师常说她作文写得不错，跟一般同学不太一样，很奇特。但她其实没有特别喜欢写作文，看的电视剧也不多。徐誉庭说对编剧的热情，可能是前世带来的某一种偏爱。
在认识启蒙老师李国修之前，念东方工专美工科时，徐誉庭认识了第一个说她适合当编剧的老师。第一堂课老师一进教室，就在黑板上写下郑愁予的诗〈错误〉。「那堂课叫作美学概论，他抄完诗后转过头说：『甚么叫美？读懂这个诗，再来跟我谈。』然后就下课走了。我们全班一片欢呼！我突然静静盯着那首诗，那是第一次读到郑愁予，我觉得太震撼了，那诗里竟然有画面。」
「结果我跟那个老师谈恋爱。他说你可以去当编剧，因为我每次都会编故事逗他。」五年美工科毕业后，徐誉庭做过记者、广告AE、室内设计等各种工作。1989年屏风表演班到高雄开办戏剧研习课程，好友帮她报了名，她开始靠近戏剧的世界，「每一次听国修老师分享，我都觉得好像去到另一个美好世界，所以很向往。」课程结束后徐誉庭毫不犹豫接受李国修的邀请，北上「屏风」，「先答应老师，再回家闹家庭革命。」
徐誉庭习惯用小学生作业本记下生活中的灵感。叶俊宏摄影
成长：
屏风经验的累积让生命更饱满
曾有一年，徐誉庭住在李国修家近身学习。只大徐誉庭一岁的李国修太太王月都叫她女儿。「他们时常看国外的冷门艺术电影，像唱片一样的盘片用机器放出来，没有中文翻译，他们就翻译给我听，说这个手法是甚么。那时不觉得是在上课，而是不睡觉跟他们一起谈电影、谈戏剧、谈表演、谈人生，好快乐。」她从插不上嘴到偶尔可以讲上一、两句，到后来能够加入讨论。
那时李国修手写剧本后，徐誉庭曾帮忙打成字，过程中的熏染，让她开始爱写，写完就拿给李国修看。从默不作声被打了20分退回重写，到只需要改错字，这些滋养打开了徐誉庭天赋的开关，她的努力和敏锐，也成就了现在。
「每一件事情，你只要专注，就一定能学到东西。」当时和李国修学编导没有收入，她白天做行政，一路做到剧团经理。「行政就是在导一出戏，例如寄邀请函给贵宾要写甚么、为甚么邀请、怎么设计让人方便回函、多久前寄出等，这就是导演，要张罗一件事情，而且要面面俱到。」
「我觉得李国修是非常智慧而处心积虑把我送到一个怎么做人、怎么处世的地方去磨练，因为所有磨练对我写剧本都有用，写剧本要练的是人情世故，否则笔下永远都只有自己现实生活看到的那一个样子。」愿意尽全力在每个当下，不同经验让徐誉庭更饱满。
徐誉庭创作照。徐誉庭提供
淬炼：
老天爷是最好的编导 有最好的安排
三十岁那年，徐誉庭因为任性而冲动离职，躲进山里。虽离开屏风，却也是走出自己的路的契机，就像《荼蘼》的经典台词：「别看自己失去的，只要专注在自己可以拥有的。」
后来她在郭子的剧团认识了知名的导演王小棣。王小棣和李国修都是创作的灵魂人物，或深或浅地提点了许多人的人生。「小棣老师问我想不想当编剧，我说我想，可是我行吗？她说：『你行。』于是我就开始写，可是小棣老师没有跟我讲的是，在成为真正的编剧之前，一个月可能连七千元都没有。」接下来的半年她完全没有收入，过得非常、非常辛苦。
后来王小棣要做《大医院小医生》，送了徐誉庭和几位编剧去医院实习半年，同时间徐誉庭还有另外一个案子《流氓教授》，她开始真正仰赖创作维生。
最近徐誉庭和王小棣因为植剧场在Q play教室再度交会，「我传讯息给小棣老师说，我可以帮忙开一堂教学员研读剧本的课，因为对演员而言，没有把剧本深刻的内涵研读出来时，演来就只是表象的文字，不太可能创造角色。」
王小棣立刻打电话给徐誉庭，说想写一些戏给年轻一辈演出，「我当时一口答应帮忙，但其实约都签得超满，而且当时已经收了250万中国剧本的订金，只能退掉。」本来以为只要写一、两集，没想到是每个人要写两档戏，徐誉庭硬着头皮推掉上千万的案子，「身为王小棣老师的学生，和她一起共创一件事是很快乐的。」
徐誉庭编剧的《我可能不会爱你》拿下2012年第47届金钟奖七大奖项。图为分别获得戏剧节目男、女主角的陈柏霖与林依晨。冬曦摄影
徐誉庭在《荼蘼》中写出人生煎熬的选择。植剧场提供
徐誉庭的戏剧经典名句：
《我可能不会爱你》：让你发光的不是钻石，而是你曾经哭过的眼睛。
《我可能不会爱你》：带着你的根本，不管哪里，都可以再次花开。
《我可能不会爱你》：如果我看过妳看过的世界、走过妳走过的路，是不是就能更靠近妳一点？
《我可能不会爱你》：对完美起疑，对不完美深信不疑。
《妹妹》：一个人如果太怀旧，就会让生命的包袱变得太沉重。
《荼蘼》：别看自己失去的，只要专注在自己可以拥有的。
《荼蘼》：真的好想、好想知道答案以后再选择，可惜那只是我的痴心妄想。谁都只能在人生的考卷上慌张地写下那唯一的选择。
《荼蘼》：牺牲未必是一种成全。
沉淀：
忍受寂寞 才能成为好编剧
徐誉庭笔下的故事有点血淋淋，也有点迷人，因为它和你我生活中的现实经验有直接的对照，没有太多复杂的哲理或逻辑。十九世纪的德国文化评论者班雅明（Walter Benjamin）很早就提出，故事是实用的，它是生活的咨询，也可以产生教训。而徐誉庭真正就是班雅明笔下的说故事的人，透过她的塑造，读者得以对自己细微的情绪恍然大悟。
怎么塑造一个情境让人完全投入？「我觉得，还是人。」徐誉庭会回到自己每个抉择的当下，「静下心来，跟自己对话。《我可能不会爱你》、《荼蘼》都讲三十岁，但是三十岁的人绝对写不了三十岁的心情，因为你就在迷雾里。只有回头看那个生命点的自己，能够看清当时的浑沌，因为现在的我，懂了。编剧本来就要站在一个高度去看事件。」
其实人生每个阶段都在选择，《荼蘼》中一个三十岁的女孩面临爱情和事业的抉择，「我想起三十岁要离开屏风也是很痛苦，所以我决定要写关于抉择的故事。其实最痛苦是你还没有选，当你选择以后，就是往前走，一定有答案。」
要创作出脍炙人口的作品，不能不了解幽微人性；要成为好编剧，得非常会忍受寂寞。「编剧是非常非常寂寞的行业，不是因为要一个人坐在书桌前，而是你得把自己挖出来。」徐誉庭每天睡前和自己聊天五分钟，跟深层的自己对话。写出共鸣的她，不是蜻蜓点水，也不是编织想象，而是真正看到那些快乐痛苦、人性缺点，发现自己是甚么样的人。
此外在创作的过程中，编剧没有观众，十三集《我可能不会爱你》写了六个月，六集《荼蘼》写了十个月。「我们唯一能得到抚慰的，就只有观众看了戏之后说我也好喜欢。」
「有时候写到一句很棒、很棒的台词，真的觉得太棒了！但是一抬头，才发现对面大楼的灯光全部都熄了，超想哭……你都不知道自己已经写到那么晚了。」每天都在心里跟对面人家露台亮着的灯说：「你还在吧，再等我一会儿，我再写两页……」徐誉庭生动形容，「不觉得很容易就疯了吗？」
这种没有下班时间，没有休假、没有过年，只有稿件堆积的日子，不足为外人道。「所以要多热爱！如果只是为了钱来这个行业，根本没有办法，你就是得喜欢这个工作，好爱，才行。」往椅背上轻轻一躺，徐誉庭耸耸肩，笑着。
徐誉庭出于使命感，一直在为台湾培育下一代编剧。叶俊宏摄影
展望：
培育下一代 编剧不能不用功
台剧目前面临大环境低潮，徐誉庭认为很大的问题出在戏剧教育不足。北艺大、台艺大分别偏向剧场和电影教学，影像专业者较多出于台艺大，能供给台湾影视产业的人数有限。反观韩国的重点大学，几乎都有戏剧系，他们知道文化攻略的重要。
愿意持续为台湾戏剧圈奉献的专业人士，都是出于使命。徐誉庭一直在培育下一代编剧，「我们自己代代相承，但是能做的很有限。编剧不能不用功，有一些题材要做很深的研究，你愿不愿意去付出？」
「我自己横冲直撞找市场，可是真的能够力挽狂澜？教育和文化是一个面，但是我们每次都是点状讨论这些议题，真的很惶恐。我知道小棣老师也很惶恐，所以她做了植剧场，我自己做戏也是因为不想一打开电视，就看到粗糙的质量。」
陪着徐誉庭冒险，给她机会的八大电视台和台视，同样在为台剧努力。「要珍惜有心人，他们一直在做，这些人要允许他们犯错，一犯错观众或长官就骂翻，以后就没有人要做了。」她语重心长地说。
文化内容是打开世界大门的实力，不是古旧思维的戏子跳梁。在这个时代，仍然循着旧式的老步伐的话，没有前进，就是后退。
经过不断淬炼，徐誉庭的作品如今让人既害怕又期待──看戏的人害怕被她看穿，但是更期待每个情绪能被剧中的台词抚平、升华、放下。
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