以創意和自由反攻
你知道台灣是代工王國，但你應該不知道，台灣的影視圈正在幫中國代工。
當從戲劇圈人士口中輕描淡寫說出「代工」的現況時，我們這才知道原來台灣要突圍有多辛苦。台灣最引以為傲的創意，常常因為資源不足，在電影、電視劇的製作上沒有舞台能夠實踐，許多人只能選擇幫陸劇拍片。也有不少兩岸出資合拍，共同製作發行的電視劇和電影。
台灣確實缺少資金和市場，但是，難道因此就拍不出好戲？反過來說，11月26日舉行的第53屆金馬獎，大獎幾乎都頒給中國電影，難道是因為有龐大的資金？
其實未必。以金馬獎來說，此次中國大陸的得獎電影，包括《八月》、《我不是潘金蓮》、《七月與安生》、《九月二十八日晴》等，都不是大成本製作。這些電影會得獎只有一個理由，就是因為水準夠高。
這些電影得獎，其實是對中國蓬勃的電影市場的質疑。市場大到快要超過美國，卻在錢多、資源多、觀眾多的環境下，拍出一大堆抄襲原創、內容空洞的爛片。有錢不會花的窘境不是人人能懂。背後的原因，正是被壓抑的創作環境。就如中國流亡導演應亮受訪的時候說：「威權統治就是這樣，人格會萎縮，大家會自我審查。」
金馬獎代表的台灣價值，除了創意，就是創作、發行的自由，訴求的對象就是針對中國。應亮因為第四部電影《我還有話要說》，改編了真實發生的楊佳襲警案之後，遭到當局通緝，不得回中國，電影也遭查禁，然而金馬獎依然將「最佳劇情短片」頒給他的《九月二十八日晴》。
藉著金馬獎的「公正頒獎」，對中國大陸電影環境重新反省，也給「一蹶不振」的台灣影視環境一個思考的契機。雖然資源不如人，也不要放棄用創意和自由反攻。
這就是台灣的珍寶，電視、電影以「內容創造」為先，有錢能夠加分，但絕對不是唯一，自由土壤滋養的多元創意，才是真正的王道。就看台灣影視圈的提燈者，如何在黑暗中劃下火柴，點亮台灣電影和戲劇的希望。
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